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小矶裕司设计研究室读到的文章。简要的概述了不为人所知的东亚文字世界的法则。有兴趣的可以到这里去详细了解。

• 俯瞰3，400年

• 东方正楷体3，400年史

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• 文字一览

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• “王羲之 movement”垂直向上的立体飞翔力

• “王羲之 movement”的应用 曹全碑的“楷书化”

• 反“王羲之 movement”的应用 九成宫酒泉铭文的“隶书化”

• “颜真卿 movement”以正方形形式着陆的水平面吸附力

• “王羲之 movement”与“颜真卿 movement”将东方文字持续悬浮于空中的两个张力

• 现在宋体（明朝体）东方正式字体1，800年将的飞行“着陆点”

• “顿笔”（横画落笔处的三角形）所隐藏的意义

• 总结不为人所知的东方正式书体的法则

第一正式书体：篆书（笔画文字的发生），第二正式书体：隶书（书字的发展），第三真是书体：楷书（典型的完成），第四正式书体：宋体（明朝体）（典型的普遍化）。

脱离了宗教的神秘性初次成为人类社会的真实字体的篆书垂直立起，第二正式字体隶书获得了“书法”的力量而将水平的笔画伸长，加宽。

隶书所然是第三正式字体，但却是一种脱离了水平垂直构造的“异常文字”，也正是由于这种异常性而成为一种“美之典型”的文字。

汉字是一种“四方形文字”，然后，“从构造概念上来讲虽是正方形的，但是实际上并不用正方形来表现，与其说是避免四方形”。这种感觉是在草书，行书之后由开始建立起来的汉字的“美的原则”（本文象征性的用“王羲之 movement”来表达），是东方文字做主张的文明新，这也是按照修文字的观念普遍文卫东方文字是神秘的（落后的）文字的原因之一。这种具有如此高度文明的难以推广使用的文字，再不否定美的原则的前提下，再次固定为普遍的，稳固的垂直水平结构。

经过1300年的发展，文字的一般化，大众化，以及文字的发达所带动的印刷的发展和文字的量产化（本文象征性的用“颜真卿 movement”来表达），此外最后与“近代西欧”家畜交流中所接受的强烈的压力这一最后的冲击，都是与上述文字的变化是分不开的。现代总体就是经过这一过程形成的第四正式字体，这一个革命获得了以下的成果。

（1）汉语吸取了“近代西欧”的观念，转变成为“新汉语”。

（2）一直作为“文字典型”的楷书被相对化，降格为作为传统设计表现的“变种”之一。

（3）“书法”创造文字典型形体的时代已经结束，到达了仅仅保留作为“美的典型”的艺术价值阶段。

（4）历史上最初的机械文字（活字）字体获得了前所未有的高度的透明性，倒带呃仅仅是精密表达语言内容的，可称作是“纯粹文字”的阶段。东方文字就这样在反复控制毛短的革命的同时，一月达到了更高的境界的文明程度。

补充

现代宋体（明朝体）的第四正式字体化，特别在日本是一种很明确的现象，可以说是具有一种比宋体更受重视的倾向。在中国人们注重传统的联系性，接近于楷书字体的仿宋体比宋体更受重视。在日本，仿宋体叫做宋朝体，只不过是作为构思表现的字体的一种。

This entry was posted on Monday, November 2nd, 2009 at 9:46 PM and is filed under fonts, Lab, reMix. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.